El Efecto de la Música

  • Incidencia del estudio musical en diversas áreas del desarrollo infantil, investigación por G. Huároc, L. Huincamán, D. Jimeno, A. Soto y P. Torrealba.
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viernes, mayo 05, 2006

Tenores barrocos

Hola pe.
Ayer jui a un concierto de música barroca en la Católica.
TENGO MUCHAS CRÍTICAS!!!
Recuerde, no sólo el papel aguanta todo.
De entrada la presentación:

PROGRAMA

PRIMERA PARTE
Heinrich Schütz (1585-1672)
CONCIERTOS ESPIRITUALES
1.- Paratum cor meum Deus SWV 257
2.-Exultavit cor meum in Domino SWV 258

Los Conciertos Espirituales de Schütz son UN MONTÓN y son preciosos. Tienen ese nombre, pero son como motetitos para una o varias voces con acompañamiento. De repente están muy cerca a la música de Monteverdi, pero tienen su personalidad propia. A mí me gustan porque los cantantes se ven encarados con exigencias vocales e interpretativas nada fáciles, y dudo que fueran pensados para voces "medievales". Casi todos tienen especificación de la voz para la cual fueron escritos y un numerito. Por lo demás no alcancé a escuchar pues como la mayoría de los mortales fui en micro.

J. S. Bach (1685-1750)
CORALES SCHUBLER
1. Wachet auf, ruft uns die Stimme
2. Wo soll ich fliehen hin?
3. Wer nur den lieben Gott lässt walten
4. Meine Seele erhebt den Herren
5. Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ
6. Kommst du nun, Jesu vom Himmel herunter?
Tenor: Gonzalo Cuadra
Viola da Gamba: Julio Arenas
Viola da Gamba: Miguel Aliaga
Violín Barroco: Hernán Muñoz
Clavecín: Alejandro Reyes
Oboe: Juan Fundas
CONJUNTO SYNGTAGMA MUSICUM
Director: ALEJANDRO REYES

Mmm... ¿Todos esos músicos son Syntagma o son invitados??? eso no se entiende. El programa antes dice que "Corales Schubler es el nombre popular que se dio a una colección de 6 Preludios Corales para órgano de Bach". ¿ÓRGANO? no había. ¿Era un arreglo posterior del propio Bach? hemos de suponerlo.
Uno de los corales, no sé si el cuarto o el quinto, es exacto a un dúo de alto y tenor de otra obra, y creo que fue el más intenso. Poner estas obritas juntas como si fuera un ciclo es un riesgo fuerte, porque aparte del interés histórico resultan aburridas, habiendo tantísimas cosas preciosas e interesantes de Papá Bach.
La ejecución instrumental: maravillosa, aunque quedó claro por qué evolucionó tanto la familia del violín: cada 10 minutos había que afinar.
En cuanto a la parte vocal, definitivamente no son obras de lucimiento, pero estuvo tan pero tan plano... entendí todas las vocales pero salvo un coral no entendí ni la intención, por mucho que bailaba el cantante. Y me parece que para una obra tan elaborada, la voz quedó como dos siglos detrás de los demás, incluido el compositor. Yendo a detalles técnicos, creo que el cantante ya está harto crecidito, no hace falta resaltar sus graves, menos con adornos imprecisos.
Como ya he comprobado cuando canto YO, el público igual aplaude.

SEGUNDA PARTE
J. S. Bach (1685-1750)
MISA EN SOL menor BWV 235
Kyrie, Coro
Gloria, Coro
Gratias agimus tibi, aria para bajo
Domine Fili unigeniti, Aria para contralto
Qui tollis, aria para tenor
Cum Santcto Spiritu, Coro
Alto: Moisés Mendoza
Tenor: Jaime Caicompai
Bajo: Pablo Oyanedel
CAMERATA BARROCA DE SANTIAGO Director: JUAN FUNDAS
Director: Juan Fundas

Esta parte fue bastante distinta. Me encantó enterarme que el oboísta de cabellos de color (esta vez rojo) tiene todo el derecho para resaltar: dirige un grupo muy bueno, y al menos no parecía haber problemas de egos como en tantos otros grupos. Me parece divertido que el programa lo mencione 2 veces seguidas. Pero, jajaja, el programa venía con foto de un coro de cámara, que no estuvo. El grupo instrumental excelente, aunque por ahí en un solo el oboe (jejej) le puso demasiadas ganas.
Esta Misa es chiquita, pero las acrobacias vocales son de las más saltarinas, y hay mucho equilibrio entre las voces, me pareció genial que lo hicieran con solistas, aunque nunca me enteré el nombre de la soprano, que cantó espectacularmente bien, muy expresiva, y nunca sobresalió más de lo que el registro ocasionaba.
El contratenor muy bueno como tal, timbre lindo y todo, su voz es de verdad bastante natural. Me atrevería a decir que no es alto, si no mezzo y ligero, pero eso ya es otro rollo. Como cantante, el señor nunca se enteró de las inflexiones del texto.
El barítono, cumplidito, poco expresivo, aunque parece que andaba resfriado.
Bueno, yo no sabía que había Jaime Caicompai en el programa, me enteré al llegar, y estaba feliz aunque sacando cuentas tal vez siguiera en Bs.As. ... y seguía allá. Nos estafaron con Isaac Verdugo, ese que en todas las óperas hace de tartamudo ¿o convierte en tartamudos a todos sus personajes? y bueno, creo que alcancé a escucharle 6 notas en cada coral y en su aria otras 6, que la hizo muy expresiva pero para él solito.
Nota final: Lo que en verdad me da miedo, es que al final de tanto esfuerzo me digan que quedé como uno de esos tenores. Otro día hablo de mi voz.

miércoles, mayo 03, 2006

Un rollo

ayer una de las películas que vi (que no me gustó) me hizo reflexionar sobre un aspecto que no tenía muy claro, aunque lo venía sospechando. Es sobre mi supuesta independencia, autosuficiencia e inteligencia superior.
En resumen, me di cuenta que hay muchas cosas que de chico uno percibe, porque para eso está hecho el ser humano, para percibir, pero de ahí a comprender hay mucha distancia... sobretodo cuando uno es "independiente y seguro" y nadie se toma la molestia de explicar las cosas como son realmente.
Es cierto que hay cosas que uno comprende "de grande", pero si el niño no es ayudado a digerir los procesos que vive en su entorno, sobretodo la familia, lo único que se consigue es arrastrar taras inconscientes que terminan manifestándose de mala manera, sea con conductas evasivas, rebeldes, o aún violentas.
La familia perfecta, obvio, se queja. ¿Pero es esa familia perfecta capaz de asumir las cosas que hace y dice? ¿es cada persona capaz de mirar un poquito más allá de su propio orgullo y comodidad, y darse cuenta que el otro está viviendo las cosas igual de difícil?
No miramos al otro porque en realidad no queremos mirar nuestro propio dolor, no queremos sentir nuestra pena, ni queremos que esta pena remueva la pena de ayer o de hace años o de hace siglos.
Preferimos quedarnos callados, actuando como si nada hubiera pasado, "olvidando", cuando en realidad lo único que hacemos es POSTERGAR.
Los rencores están ahí, los tengo yo, los tienes tú, y por más que finjamos siempre van a salir a flote, porque son sólo cosas postergadas...
Y no basta con contarlo todo. No basta con saberlo todo. Y menos con llorarlo todo. Hay que despegarse de la culpa, ¿la mía?, ¿la tuya?... sólo inventos.
Hay que llegar al perdón. El perdón no es silencio ni olvido, el perdón es saber que tú sufriste, que yo sufrí, que nuestro error dejó huella, pero a pesar de ese error te permito seguir adelante, y me permito seguir adelante. Saber, y tener presente, que ese error que cometimos es parte de nuestras vidas, y a pesar del daño que nos causamos, somos capaces de mirarnos a la cara sin reproches, sin cinismo, sin repentinos y extraños arranques de mal humor.
Yo trato de pisar tierra casi todo el día, a veces resulta. Trato de mantener mi corazón abierto, a veces resulta. Trato de convencerme de que podemos respetarnos a nosotros mismos.

En gringolandia no soy tan nerd