Objetivo: Almaviva

No soy propenso a hacerme propósitos de fin de año, porque la vida es un hermoso continuum, pero ya tengo mi primera meta 2009: Llegar decentemente preparado al Concurso de la Ópera de San Juan. Lídice me contó del concurso mientras almorzábamos en su lindo depa en Palermo, cerca al Zoo. Ah, y sobre el curso de Voz Suzuki, pues eso era algo que me planteé hace muuucho. 

De las opciones que hay, sólo encajo en el rol de Il Conte d'Almaviva de la ópera Il barbiere di Siviglia, un rol que se podría considerar básico para un tenor ligero o lírico ligero, y que incluso los tenores líricos estudian como parte del repertorio pop. 

Peeeero, ello implica estar en forma no sólo vocal y actoralmente... además hay que estar con el físico adecuado para soplarse casi tres horas de coloraturas. Porque lo que tiene de pesado el rol es que el tenor está siempre en escena, solo o en ensambles. 

Hasta hace un par de días daba casi por sentado que Rossini era otra vana ilusión (tururururu), pero mientras calentaba motores para repasar lo que cantaría ayer, y luego de hacer un poco de gimnasia-baile, se me ocurrió cantar un poquito de Languir per una bella en la ducha... y no estuvo tan mal, así por pedazos. Luego me dije que probaría con el Ecco ridente in cielo y estuvo mejor. 

Lo que sí noté es que hay una secuencia muscular abdominal que antes no utilizaba y que ahora funciona a todo motor para las coloraturas... y no te cuento lo mucho que cansa. Así que hay que poner a tono la nueva coreografía.

Programa del recital de hoy

Pueden descargar el programa HACIENDO CLICK AQUÍ

Veramendi: Estudie 1 Alfredo y cante 2

Hace un par de días recibí el resultado de las audiciones para la temporada 2009 del Municipal de Santiago, para las que también audicioné. Bueno, este año vinieron de Lima la soprano Jacqueline Terry (a quien le dejé mi número pero no logramos vernos), el tenor Andrés Veramendi (no lo había visto en la lista), y estaba en la lista el nombre del barítono Xavier Hernández, pero no sé si vino finalmente.

Bueno, Andrés obtuvo un rol: hará 3 funciones de La Traviata en el rol de Alfredo, que es el protagonista masculino. ¡Felicitaciones!!! Bueno, ayer logré conversar un par de minutos con él vía feisbuk y me contó que está muy emocionado, que los directivos del teatro tuvieron palabras muy halagadoras para él, que reconocía que en Chile hay buen nivel de canto, y que ahora le queda ponerse a preparar el rol duro y parejo.

Creo firmemente que Andrés se merece esta oportunidad de dar un paso adelante en su carrera, pues si bien en Lima ha cantado mucho y en otras ciudades también, su nivel vocal actual pide un circuito mayor y más interesante. Recuerdo claramente su voz en 2003-2004, y sus videos que he visto en los últimos dos años muestran un gran avance y una madurez escénica respetable, algo que le mencioné directamente en algún momento.

Así que, si quieren venir/ir a verlo/escucharlo, vayan reservando su vuelo, bus o engrasando la bici, que esto va a fines de mayo; las entradas se pueden comprar vía la página del teatro. Y si no, lo pueden ver/escuchar en Lima, donde también este año Andrés hará La Traviata.

Punto para Palacio

El blog Opera Chic menciona a Ernesto Palacio como Cantante Masculino del Año (aunque tal vez debió nominarlo Manager del Año). Traducimos:

"¿Qué? ¿Se retiró hace años? Sí, de hecho -como cantante, ok. Pero maneja la carrera de Juan Diego Flórez en un modo que nos hace desear que manejara las carreras de muchos cantantes de gran talento que vemos quebrarse y quemarse por tantas razones. El maestro Palacio está detrás de la decisión de Juan Diego de declinar en este momento ser el Duque de Mantua (Rigoletto) después de una prueba en Lima y una ronda en Dresden; Palacio comprende que la mayor visibilidad que Verdi da no vale el dañar tu voz; Verdi, excepto por Fenton (Falstaff), y no se construye una carrera sobre ese rol, es demasiado pesado para el instrumento perfectamente afinado de Juan Diego. Por ello, no forzará su voz para hacer Verdi. Mejor ser el rey de Rossini y Donizetti, 'el mejor tenor ligero de la historia' en palabras de Placido Domingo, que ser simplemente otro tenor que forzó su voz y se quebró y quemó. Opera Chic sabe que está ocupado, pero le gustaría que Palacio fuera también un consejero para sus decisiones personales, como un entrenador de vida. ¿Pescado o pollo? Pregúntale a Palacio. ¿Playa o montañas? Pregúntale a Palacio. ¿Creme brulée o panettone? Pregúntale a Palacio."

Cantando para Damián

El viernes después de la audición para Juventus volví al depa de César y estaba Damián, contratenor, que recién se levantaba. Tomamos un poco de mate mientras conversábamos y hacíamos mil cosas, le iba contando de la audición y él me contaba del muy buen año musical que ha tenido, y en algún momento me pidió que cante. Quería escuchar las arias de tenor de Acis and Galatea de Händel.

Me daba un poco de vergüenza, pero él ya estaba instalado en el piano y tocando Love in her eyes sits playing, así que canté. Nunca he estudiado este aria a conciencia, pero como es muy pop y Jaime la estudiaba, me la sabía de oreja. La verdad es que me resultó facilísima vocalmente, aunque me equvoqué mucho en el texto. Luego le conté que en realidad yo me había estudiado el Damon, osea el otro personaje tenor, y me contó que a él se lo habían propuesto (en el barroco se cambiaban mucho las voces de los personajes) pero que finalmente no lo hizo. Le canté el Would you gain the tender creature, que es uno de mis caballitos de batalla, y le encantó.

A continuación me pidió cantar algo de Rodelinda, e hicimos el Pastorello d'un povero armento. Pasamos después a Alcina, y aquí pasamos por varios personajes: Oberto, Ruggiero, Oronte, con las arias Chi m'insegna il caro padre, Mi lusinga il dolce affettto, Mio bel tesoro, etc., algunas de las cuales incluso grabó, y muy amable me dijo que me quedaban bien.

Luego llegó Nicolás, un bajo muy bromista, y le tocó cantar un rato. Llegó Luciano, otro bajo, y eso era un concurso. Llegó César, ordenamos unas empanadas buenísimas para almorzar, y después llegó Nadia, soprano, que se puso a cantar también y con quien hice un par de dúos... bárbaro.

Los dejo con un video de Damián, cantando un aria de Orlando de Händel

Me mordiste, Bs As

Ando asustado, y a la vez positivamente eufórico. Ambos estados consumen energía, hoy lo comprobé pues andaba un poco... digamos... cabizbajo jjj. Existe la posibilidad de que me mude a Buenos Aires, o que vaya unos meses. Existe la posibilidad de que no sea buena idea. Lo terrible es que por la época del año, irme ahora significaría perder un año entero de trabajo docente, pues eso se define entre enero y marzo. Y al mismo tiempo, asumir otro año trabajando como profesor implicaría no poder moverme por lo menos hasta agosto, y hay un par de audiciones en marzo y junio que me interesan. Tal vez existan otras opciones que aún no veo. Así que tengo que terminar de deshojar la margarita pronto. 

¡Grande, Buenos Aires!

Llegué a Ezeiza a las 22h y algo del jueves. Ya desde el cielo, veías la ciudad interminable. Llamé a mis padres, y por recomendación del maestro tomé un bus "Tienda León" que me llevaba hasta la puerta de la casa y se podía comprar de ida y vuelta con descuento (el ticket vale un año entero), aunque a esa hora no había mucha frecuencia y tuve que esperar hasta las 23:30.

A casa de César Tello llegué un poco después de las 00h, y de entrada ya habían dos jóvenes cantantes conversando amenamente: Damián, contratenor, y Luciano, bajo. Y por si fuera poco, César sería el pianista de mi audición, así que incluso tuvimos ocasión de darle una mirada al aria que cantaría, ¡qué suerte!. Luciano estaba de cumpleaños, y salió a comenzar la celebración.
Me tocaba instalarme en un colchón en el estudio, y mi sorpresa aumentó al ver una pared llena de libros, sobretodo partituras. Es que además César es repertorista (se dice coach, osea entrenador) y dirige conciertos y óperas. Para caerse sentado.
Yo dormí como piedra, y me despertó César a las 9h20 cuando él ya estaba por salir al teatro. Desayunamos, y yo con toda la paciencia del mundo hice un poco de flexiones, y luego mientras iba vocalizando planché la ropa, me duché, afeité, y salí. El teatro estaba a unas 8 cuadras, pero con el tremendo calor preferí ir en taxi.
En el teatro Avenida me recibió la guapísima Lucía, de Juventus Lyrica, y muy amablemente me dio la hoja de evaluación y me indicó el turno, y hasta comentó que la foto que puse en el CV estaba muy buena jeje. Habían algunas flaquísimas sopranos tomando café y chismeando. Luego Chacho, también de Juventus, muy amablemente me indicó pasar a camerín "para concentrarme" y pude escuchar un poquito a tres cantantes antes que yo.
En la audición me sentí muy tranquilo. Me presenté, presenté el aria, y canté. El Avenida es chiquitito, así que uno puede cantar cómodo, y como el aria va con recitativo, pude aprovecharlo para familiarizarme con la acústica. Me dejaron cantar la mitad del aria (según me enteré después, es lo habitual), César tocó genial, y salí tranquilísimo, me despedí de Lucía y salí a entrar en contacto con la ciudad.
Caminé de regreso, botellita de agua en mano, mirando un poco la ciudad y su gente. Es impresionante lo acogedora que es esta inmensa ciudad. Es mucho más grande que Lima, tiene la población de todo Chile, y nunca vi tantos autos juntos, y aún así es ordenadísima y la gente es muy amable. Se percibe un nivel de respeto por los demás bastante notorio.

Pong se va a almorzar

Acabo de tener la audición en el Municipal de Santiago para el rol de Pong en la ópera Turandot. Igual llegué un poco preocupado porque el rol que me llegó no tenía orden, sólo un gran bloque de 12h a 17h, pero calculé llegar a las 14h por recomendación de mi maestro, pues mi nombre estaba por la mitad de la lista.

Tenía que haber vocalizado con el maestro, pero supongo que no le alcanzó el tiempo, me había comentado ayer que iba a aprovechar para hacer mil cosas, pues esta semana tiene mucho trabajo y luego se va a Montevideo. Como andaba flotando por la simpática actividad prenavideña que se organizó en el colegio, simplemente me fui a la casa y, mientras cantaba para calentar agarré las cosas chequeando de cabeza a pies que no se me olvidara nada, me duché y partí al teatro. Cuando llegué la audición estaba en receso, seguramente por almuerzo, pero recomenzó al rato. Alejandra Kantor se acercó a pasar lista.

De entrada, me encontré con varios cantantes conocidos, y me explicaron que cada uno audicionaba por separado, pero especialmente para Ping-Pong-Pang se estaban apoyando los unos a lo otros, y tuve la tremenda suerte de ser acompañado por el barítono Arturo Jiménez y el tenor Pedro Espinoza, quienes muy pero muy gentilmente se ofrecieron a ayudarme. También tuve la oportunidad de semi-ensayar (en ralidad me colé a su ensayo) con Juan Pablo Dupré, José Barrera y Gonzalo Araya.

El momento de la audición me pareció mucho más acogedor que cuando pasé por ahí en 2005 ¿o 2006?, las luces estaban todas prendidas y en el escenario estaba todo dispuesto para un concierto. A uno lo llamaba el Jefe de Escena, muy amablemente, y uno esperaba tras bambalinas que terminara el cantante anterior (a todo esto, era Gerardo -algo- quien cantaba maravillosamente el Je crois entendre encore). Había que presentarse y presentar la obra, y ahí alcancé a distinguir a Andrés Rodríguez, el Director General o algo así, y a Miguel Patrón, uno de los directores musicales permanentes, habían más personas pero no me fijé tanto. Acompañó Jorge Hevia, muy buen pianista del teatro.

Pedían el primer trío, "Fermo, che fai" y nada más, igual me había estudiado todas las intervenciones que musicalmente son difíciles, aunque vocalmente no tanto. Y bueno, los colegas cantaron excelente, al menos musicalmente me sentí totalmente afianzado, porque confieso que no le puse nada de carácter, la música de esos roles es un poco enredada. Yo creo que canté bien, me pareció que mi voz brillaba adecuadamente, no sé si en los graves se me habrá escuchado mucho, fue todo muy rápido, estaba atento sólo a no entrar a destiempo.

Cuando levanté los ojos alcancé a ver sonreir a Miryam Singer, espero que fuera porque le pareció bien jejejej.

Y bueno, eso fue todo. Mucho aprendizaje. Ahora a almorzar y luego al aeropuertooooo

Recital lírico de verano

Compañía de las Sonoras Avecillas , 28 de diciembre , 19:45 , Escuela de Música Suzuki , entrada liberada.

A pedido de Mery, con quien hace unos años compartimos profe en Viña del Mar, resucitamos nuestro lado gerencial y organizamos un recital. Originalmente iba a ser navideño, pero ya estábamos muy cerca a la fecha, y todo el mundo anda loco, así que lo más prudente era hacerlo después. Pero después nos cruzábamos con mi curso en La Plata, con la posibilidad de que los participantes salieran de la ciudad, y con el recital de alumnos del maestro Beltrami que estamos preparando. Así que con Freddy presente fijamos fecha tentativa para los días después de navidad, y comenzamos a llamar y mandar mails. Blancamaría nos cedió la sala grande de su Escuela, nos acompañará, y prepara una sorpresa. Anoche quedó todo armadito. Mayor información aquí.

El vacío, cuando es bueno

Disfrutar de un instante de vacío, sin obligaciones ni expectativas, nos deja libres para sorprendernos, para percibir, sin el yugo cegador de la urgencia.

El canto te invita a volar

Hoy hice la entrevista con Juan Manuel Quintana que había anunciado, tengo que transcribirla, obvio (estoy tentado a subirla en audio). Adelanto que le gusta Santiago, que es devoto de Evelyn Ramírez, y que me deseó buena suerte en Buenos Aires. 

Llegué a casa, y luego de darme una relaHante ducha caliente y cantar el Cercherò por si me animo a presentarla el 19, iba a ir a comprar el boleto en bus (sí, en bus) para el miércoles, cuando en eso se me ocurre revisar el mail por si me hubieran aceptado el cambio de fecha en Juventus... y me encuentro con un mensaje de la guapísima Alejandra Kantor con el cronograma para las audiciones de esta semana... ¡y me toca el 18 por la tarde!!! osea ¡@$%#&/$!!! ¿cómo voy a llegar a la otra audición (el 19), si el viaje en bus es de 20 horas??? 

A primera vista (o primer bisteck, como dicen algunos músicos glotones), tenía que optar por una de ellas... Pablo, testigo de questo crudel momento dijo (como siempre): ¿qué hay que aprender de esto?. 

Ya se me estaba empezado a caer el pelo, cuando mi instinto de integrante frustrado de Mecano (grupo pop mexicano) grita VUELA VUELAAAA (me sé la coreografía, por siaca) y mientras Pablo se cagaba de la risa, yo buscaba vuelos en Despegar, y estaban relativamente baratos, pero en Gol estaban mejor, así que quedó decidido: he de romper la alcancía y volar a Bs As el mismo jueves por la tarde. Felizmente ya tengo dónde descansar mi humanidad allá, donde un amigo de Lídice, y definitivamente un vuelo de 3 horas es mejor que 20 horas en bus. Ya Lídice me dijo que viaje con un paño húmedo para el aire acondicionado. 

Pablo descifró el enigma (yo no estaba en condiciones): "tenías que atreverte, lanzarte a la piscina".

Audición en Buenos Aires

Hace unos días escribí mails a varias personas e instituciones preguntando cuándo hay audiciones, aprovechando que ya tenía dos agendadas. Y una de esas instituciones me respondió. Y es en Buenos Aires. Y es dentro de una semana. ¡Qué miedo!!!

Bueno, aparte del susto por lo pronto del asunto, y el hecho de ser en Argentina, donde hay una mayor cultura operática y cantidad de cantantes que en Santiago, me preocupa no tener el perfil que necesitan en este momento.

Explico: Las audiciones que me estoy atreviendo a hacer este mes no son para cantar roles protagónicos de óperas muy conocidas, y no son en New York ni en Zurich. Una es para que un director de orquesta decida si le interesaría incluir las obras que canto ahora (Händel, Gluck, Mozart) en algún futuro concierto orquestal donde esas obras combinen con el resto del programa, y por supuesto incluir-ME. La otra audición es específica para el rol de Pong de la ópera Turandot en el Municipal de Santiago, que no es un protagónico ni tampoco es facilísimo, pero creo que lo puedo intentar. En ambos casos cuento con la aprobación de mi maestro.

En cambio la audición en Buenos Aires, para Juventus Lyrica, que hasta ahora está agendada para este viernes 19 a mediodía, es abierta pero con sugerencia de cantar alguna pieza de las obras que ellos ya tienen fijadas para 2009. De esas opciones sólo Don Pasquale la tengo estudiada a medias, pues el tenor canta 3 arias, una casi-fácil, otra horriblemente difícil, y una última de dificultad moderada. Ayer en clase probé la primera y la tercera, y podría atreverme a cantar eso allá, pero el maestro dice que quizás dé la impresión de estar audicionando para ese rol en específico, y créanme que NO es el caso (tal vez si fuera el 2010).

Así que supongo que cantaré alguno de mis hits de siempre: Si spande al sole in faccia (Mozart, Il rè pastore), o Unis de la plus tendre énfance (Gluck, Iphigénie en Tauride). Me quedan unos días para pensarlo.

Ya hablé el tema en el trabajo, pues aún debo presentar informes y otros documentos, y viajaré el miércoles por la tarde. Eso si es que no me aceptan el cambio de fecha que pedí, porque igual es tremendo trámite regresar y luego repetir el viaje a los diez días para el curso. Será mi primera ida a Buenos Aires, ocasión de ver a mi sobrina Patricia que está haciendo un postgrado allá, y a un primo de mi madre, veremos cómo me programo... ¡o tal vez empalme con el curso y me quede 3 semanas con escapada a Montevideo!!!... (igual con tantos días fuera creo que me botarían de L'Orfeo y Viento Blanco)... veremos, veremos.

Koifubuki

Navegando totalmente al azar, encontré esta versión de "As for one day" de Morning Musume, en un concierto de septiembre de 2005. Muy buena combinación de voces: abre Miki, Eri, Risa... qué pena que a Makoto no le aumentaron las líneas, pero en fin. Aquí hay una traducción al castellano y el video original de la canción.

PRONTO: Entrevista a Juan Manuel Quintana

Hoy conversé brevemente con Juan Manuel Quintana, el director musical del montaje de L'Orfeo que está haciendo la PUC, y me aceptó hacer una entrevista; salíamos todos del ensayo corriendo a almorzar, así que todavía no tenemos fecha y hora, pero eso es lo de menos, en último caso la hacemos a la salida de un ensayo.

Aquí tienen algunos datos sobre él: Click 1, Click 2.

También pueden revisar la entrevista que le hice a Fabio Pérez hace ya más de un año.

Entradas para Viento Blanco

Ya están a la venta las entradas para Viento Blanco, ópera de Sebastián Errázuriz que se estrenó en marzo de este año y será repuesta en enero de 2009 en 3 funciones dentro del circuito Santiago a Mil. Hasta ahora sigo como parte del elenco, espero no tener problemas por el curso en La Plata. Comparto la opinión de muchas personas de que esta ópera debería estar incluida en la temporada oficial del teatro, total fue vox populi que fue lleno total en sus dos primeras (únicas) funciones. Tal vez averigüe las razones. Ah, y estos links con imágenes de la ópera siguen vigentes.

A todo cantar

La semana pasada fue muy bizarra: Primero, extravié la tarjeta del banco, lo que me dejó aterrado pues en este momento estoy con la residencia en trámite y ello implica no tener vigente el carnet chileno (para extranjeros), y si bien estoy legal, en los bancos no quieren atender sin carnet vigente, así que mi sueldo estaba inmovilizado... menos mal que la tarjeta estaba revuelta entre cosas del colegio. Ya sé que debería usar billetera o algo así, pero detesto que las billeteras son bultosas, y yo ya soy bastante bultoso (!).

También hubo que acelerar el proceso de cierre de notas en el colegio, así que pasé tres días prácticamente viviendo allí -aunque tenía todo bastante avanzado-, porque acá hay un solo libro por curso (clase, salón, grupo) y no los puedes sacar de la oficina donde están, así que hay que hacer fila después de clases o esperar a que todos se vayan, y para colmo tuve que tomar pruebas recuperativas y menos mal que ya había sacado del lactoc toda la información necesaria.

Porque murió mi portátil lactoc noubul o como lo llamen uds, había estado fallando el pobre, pero pensé que era un virus o alguna alergia. La cosa es que el viernes a las 12h y algo tenía que tomar una prueba de recuperación a los de 8º que incluía ejemplos de reconocimiento auditivo de estilos operáticos (para que vean que les saco la mugre a mis alumnos) y el bendito aparato no abrió más Güindous. Corrí a conseguirme un noubuc del cole y a descargar audio de llutuc, y me demoré casi 90 minutos, almorcé en 3, y volé a alcanzar a los chicos antes que se fueran. Menos mal que justo llegó el técnico del colegio, se llevó el coso y esperemos que por lo menos recupere los archivos.

Para completar el tema colegio, el martes pasaron una información que como mi jefa no me la mencionó directamente el miércoles, no pensé que fuera urgente, aunque sí me la dejaron pegada en mi casillero. Recién la leí el jueves cuando me iba, y se trataba de los proyectos para talleres en 2009... con plazo viernes. Igual hice un bosquejo, y claro, eso murió con el noubuc, pero ya hablé con mi jefa y mañana se lo puedo pasar.

En medio de todo esto, y aquí viene la referencia del título de este post, el lunes me avisaron casi a mediodía que ese mismo día había lectura del coro para L'Orfeo de Monteverdi, que va en enero en la PUC. Y saliendo de ese ensayo me pidieron que vaya al día siguiente a ensayar la Cantata por los Derechos Humanos de Guarello que se hará este miércoles. Y a la vez,  estoy estudiando para la audición en el teatro que es en unos pocos días... y ayer me llegó un e-mail del director de la otra audición (la postergada) para re-agendarla.

Canzoni a gusto del maestro

Hoy me llamaron para postergar la audición, así que la ida al estudio de mi maestro para vocalizar se convirtió en clase completa. Como había estado haciendo un par de trámites que se demoraron más de lo pensado, no pude volver a casa a recoger mis partituras, lo que no es tan grave pues el estudio del maestro está repleto de música. Lo que vi más a la mano fueron un par de libros de canciones napolitanas, así que decidí usar eso. 

Lo gracioso es que normalmente le hago "fo" a ese repertorio, y en general al típico repertorio tenoril, que suele ser muy central con algunas histriónicas trepadas al agudo, pues hasta hace poco más de un año el centro de mi voz me resultaba incómodo para cantar, aparte que las predecibles melodías no eran muy de mi agrado, cómo te explico, nunca me gustaron los boleros ni las rancheras, ni Corín Tellado. De todos modos uno siempre tiene que cantar esas cosas en algún lado, así que me sabía unas cuantas. 

Al maestro le gusta mucho ese repertorio, siempre dice que debería dedicarme a eso y se queja de que lo torturo con mis formalísimas e interminables arias de Mozart y las (horribles, dice) semicorcheas de Rossini. Así que lo tomé como la ocasión de darle un gusto, especialmente ahora que canto bastante decente. 

Lo sorprendente fue que ya no me siento incómodo con ese repertorio y, si bien no me resulta lo más interesante del mundo, pude cantarlo hermosamente, aprovechando las largas frases y el texto para interpretar con elegancia, disfrutando de una nueva victoria de mi voz. Canté 'A vucchella, Malia, Ideale, Fenesta che lucive, Santa Lucia y... ¡Core'ngrato! sí señoras y señores, ya no le tengo fobia. El maestro no dejaba de decirme que estaba todo muy bien. Yo feliz. 

Para no dejar de hacer algo de MI gusto, canté Un aura amorosa, que sí es linda y a mi maestro sí le gusta, pero que me resultaba dificilísima y cansadora, y la pude cantar bastante tranquilo. Ahora tengo que acostumbrarme a que no me cuesta; aunque suene tonto el canto es así, uno hace algunas cosas con esfuerzo pero luego eso se transforma en naturalidad, y claro, hay que dejar de aplicar el esfuerzo aprendido pues se vuelve innecesario. 

Y para terminar la clase, exorcicé un demonio que me persigue desde que comencé a estudiar canto: el aria Dalla sua pace, que suena fácil y a la mayoría de tenores les cuesta porque tiene partes en el límite del medio-agudo... a mí me costaba sólo por las notas largas y siempre me pareció simplona. Pues ahora la canté de lo más tranquilo, sorprendido sí por darme cuenta que fluye sola, incluso las notas graves ya me suenan. Carita feliz.

Susurrante Croft

El miércoles pasado subí al podcast de este blog el aria From celestial seats descending del oratorio Hercules de G. Händel, de la grabación hecha por Mark Minkowski en 2002, en la que el tenor Richard Croft interpreta a Hyllus, el hijo de Hércules. 

Si hay algo que se admira universalmente en un cantante, es el saber "colorear" la voz, es decir modificar la voz en timbre, volumen, resonancia, de acuerdo a lo que la obra pide: inflexiones de texto, emociones que se transmiten, características de determinada sección de la música. Esto está muy emparentado con el "fraseo" en el canto. A más de un gran cantante se le ha reprochado no tener estas habilidades muy desarrolladas y, por el contrario, otros cantantes se han ganado un lugar en la historia gracias a su "paleta de colores". Nuestro JDF por ejemplo, entre otras habilidades tiene unos fraseos tan colorísticos que es muy difícil no conmoverse con cualquier cosa que haga. 

Richard Croft, a quien ya les he presentado, es capaz de aprovechar elegantemente su voz, ágil pero no del todo ligera, con un sonido intenso y oscuro (para él) en los graves, un centro dúctil y elegante, y unos agudos bien hechos. En algunas críticas lo consideran "viril", tal vez se refieren a que generalmente el tenor ágil es muy ligero, o que en el repertorio barroco durante varias décadas se cometió la brutalidad de usar voces de sonido infantil. 

Ahí queda la versión, que sobretodo en el da capo (repetición de la primera sección) es un susurro que no pierde la calidad lírica, una clase magistral de interpretación. Si quiere saber más, ¡use Google!

From celestial seats descending 

joys divine awhile suspending 

gods have left their heav'n above 

to taste the sweeter heav'n of love. 

Cease my passion then to blame, 

cease to scorn a godlike flame. 

Desde los celestiales tronos, descendiendo, 

y mientras suspenden los gozos divinos, 

los dioses han dejado su paraíso de arriba 

para probar el más dulce paraíso del amor. 

Cesad, pues, de culpar a mi pasión, 

cesad de despreciar un fuego como el de los dioses.