Tormenta y Sentimiento

¡Concierto en Lima, Perú!

Miércoles 2 de febrero, 8pm.
Auditorio del Centro Cultural Ricardo Palma de la Municipalidad de Miraflores
Av. Larco 770, Miraflores.

Se agradece difusión:

TORMENTA Y SENTIMIENTO

Concierto de Ópera Barroca

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El apasionado virtuosismo de Antonio Vivaldi y la cosmopolita emotividad de Georg Händel, dos grandes del teatro, se unen en este concierto presentado por peruanos estudiosos del estilo. La ópera barroca en su mayor esplendor. El tenor Gabriel Huároc y el Ensamble Artifex con Luis Chumpitazi como director, suman sus años de formación y experiencia para interpretar el amor, el miedo, la traición, en conmovedoras escenas de Ariodante, Alcina, Giulio Cesare, L'Olimpiade, Griselda.

Luis Chumpitazi y el Ensamble Artifex aportan al medio musical peruano como conjunto desde hace 5 años, y sus integrantes han recorrido el mundo aprendiendo y ejecutando repertorio renacentista y barroco en instrumentos de época. Gabriel Huároc abarca óperas desde el barroco hasta el bel canto, y este año será Ruggiero, el protagonista masculino de Alcina, en Buenos Aires.

Miércoles 2 de febrero, 8pm.
Auditorio del Centro Cultural Ricardo Palma de la Municipalidad de Miraflores
Av. Larco 770, Miraflores, Lima.

Programa:

A. Vivaldi
- Sinfonia de L'Olimpiade
- Estinguere vorrei, aria de Roberto en Griselda
- Scocca dardi l'altero tuo ciglio, aria de Ottone en Griselda

G. Händel
- Ouverture de Rinaldo
- Mio bel tesoro, aria de Ruggiero en Alcina
- Ballo, de Alcina
- Del mio sol vezzosi rai, aria de Lurcanio en Ariodante
- Musette, de Ariodante
- Bel piacere, aria de Poppea en Agrippina

2010 es...

Mucho trabajo. Mucho estudio. Mucho cariño.

Este año vino mi mamá, mi prima Mire, mi hermana Fachi, un ex-compañero de Lima.

Fui a ver Alcina de Händel a Santiago de Chile, cantaba nuestra admiradísima Josefina Brivio.

Mi voz sigue cambiando, afianzando algunas cosas, encontrando el equilibrio.

Tengo un par de funciones como Monostatos en una puesta didáctica de Flauta Mágica.

Estoy haciendo escenas como Ruggiero en Alcina en una clase en el Instituto del Colón.

Cantaré el solo de tenor en una misa de reciente composición, con orquesta y coro.

Estoy estudiando varias arias grandes que pensaba que nunca iba a cantar.

Tengo muchos alumnos.

Creo que ya puedo decir que tengo algunos amigos cercanos en Buenos Aires.

Y también muchos conocidos... ya me encuentro con gente en los buses.

MusicaQuantica en Trelew 2009

Una muestra de lo que hicimos en el Certamen Internacional de Coros de Trelew, septiembre 2009.

Un año en Buenos Aires

¡Feliz 2010!

En realidad faltan unas 3 semanas para mi cumpleaños bonaerense, pero ahora tengo ganas de escribir. 2009 fue un año muy interesante, en el que pude conocer Argentina, instalarme, y participar de muchísimas cosas. Un año de esfuerzo, que dejó hermosos frutos pese a haber sido mutilado con el show de la gripe porcina.

Hice muuuchos amigos, entablé importantes relaciones profesionales, ¡tuve muchos alumnos de canto! y también mis primeras experiencias tras bambalinas y hasta integré un coro que ganó premios.

He fortalecido lazos de cerca y de lejos, con mi familia, con colegas, con compañeros de clase.

He aprendido a que además de saber recibir los dones que a uno le tocan, también hay que dejar partir aquello que cumplió su ciclo.

A sopesar lo que puedo hacer, cómo, dónde, con quién y cuándo. No siempre confluyen las circunstancias propicias, y hay que estar atento a no entusiasmarse demasiado con lo que no lo merece.

A reconocer que entre tanta puerta abierta, algunas no llevan a ninguna parte.

A saber que la luz es para quien sabe y quiere percibirla.

He aprendido mucho de mis capacidades como cantante, y también de mis limitaciones.

He aprendido mucho de mis capacidades como profesor de canto.

También aprendí a hornear queques (budines dicen aquí), hoy hice uno de harina integral con polen y trozos de chocolate.

Buenos Aires es una ciudad frenética, y es difícil mantener el ritmo y mantenerse cuerdo.

Al ritmo de Vivaldi

Por fin estoy cumpliendo uno de mis sueños barrocos: estudiar una ópera de Vivaldi. En Griselda hay cuatro roles masculinos, uno de ellos para tenor, Gualtiero, que felizmente tiene 3 arias y el trío. Igual me estoy estudiando todos XD

En el podcast escuchan Se ria procella, y además de deleitarse pueden practicar sus tresillos, síncopas y seiscillos. El tenor es Stefano Ferrari, que creo es el mejor tenor que se puede escuchar en la serie topmodelesca de Naïve, y dirige Jean Christoph Spinosi.

En Wikipedia hay un resumen de la historia de Griselda.

Miércoles a todo vapor

Día difícil asher. Tenía hora en Migraciones para el trámite de residencia, a la misma hora que debía estar en el teatro, (estoy de asistente de escena en una ópera). Y un rato antes tenía que dejar un par de documentos para otro trabajo que tengo en julio. Fui a Migraciones primero, y me encontré con que la famosa "hora" era compartida con decenas de personas, así que me iba a demorar un siglo. Me regresé al centro, dejé los otros documentos, y fui al teatro. Estuve un rato y me dijeron que vuelva a mediodía, que en ese momento no me necesitaban realmente. Fui de vuelta a Migraciones, y recién me doy cuenta que se me había quedado el pasaporte. Salí malhumorado, y a dos cuadras vi un grupo de peruanos en una esquina: seguro vendían comida. Me empujé una papa rellena buenasa con su ensaladita y fui feliz de nuevo.

Llegué al teatro y al poco rato me dejaron libre hasta el día siguiente, lo que lamentablemente significa que me hicieron estar disponible por las puras. Aproveché de coordinar la grabación que tenía que hacer (el martes avanzamos la mitad) y tuve tiempo de volver a casa a desenchufarme un rato. Justo antes de salir me llamaron para ofrecerme trabajo cantando de apoyo en el coro de una institución, yupi.

Llegando donde Juan, y en realidad desde el martes, me asaltaba la indecisión de qué diablos grabar, pues lo que había pensado inicialmente era el aria con el solo de flauta "Wie stark..." (Mozart, Die Zauberflöte) que es linda y me debe quedar muy bien, pero no logré tenerla cómoda en dos días. Finalmente luego de un buen café y unas galletas integrales decidí probar con "Ecco ridente..." (Rossini, Il barbiere di Siviglia) y quedó bastante bien. Para los curiosos, lo otro que grabé fue "Sogno soave" (Donizetti, Don Pasquale).

Ritornando vincitor

Hace unos quince minutos llegué a casa, me empujé un poquito de dulce de avena y un tazón de infusión de hierbas. Ha sido un día larguísimo, pero muy satisfactorio.

Primero, al levantarme no me dolía nada, y es que ayer anduve en bici literalmente todo el día, tuve que recorrer buena parte de la ciudad, y a la noche me dolía todo. Pensé continuar hoy, pero miré por la ventana y vi que garuaba, así que antes de meterme a la ducha me puse a bailar para asegurar el ejercicio nuestro de cada día, y por fin ya no tosí luego de dos semanas jodido por una gripe fuerte.

Luego, estrené look: me puse el gabán gris a lo Truquini y una chompa morada que tengo hace poco, con la bufandita que me regaló Pamela de Guatemala en Trujillo 2007. Y luego salí a hacer mil cosas. ¡En la mochila llevo dos óperas nuevas!!

Y como cierre fui al Teatro Roma en Avellaneda (léase Aveshaneda) a ver Aida, cantaban mis amigos Lídice y Juan, como Amneris y Radamés respectivamente. Me encontré con algunas personas conocidas. En el intermedio salí corriendo a comerme un pedazo de pizza de anchoas y una empanada de carne. Y por si fuera poco, volví rapidísimo a Capital en el auto de la Sacerdotisa, junto a Aída, Amneris y Radamés jejeje. Luego hago la respectiva crítica.

Primer mes en Buenos Aires

Aquí ando, feliz. La verdad la ciudad ha resultado ser mucho más de lo que pude observar en mis dos primeros viajes breves de diciembre y enero. Este racconto va a ser un poco enredado, pero así es la vida ¿no?.

La primera semana, la locura de encontrar dónde vivir. En esta ciudad muchas cosas son baratas, otras tantas moderadas, pero la vivienda es carísima. Es complicado encontrar un espacio agradable en una zona conveniente a un precio razonable para un recién llegado desempleado. Finalmente gracias a L. conseguí habitación individual en casa del amigo de un amigo de ella (¿osea éramos ya amigos en 3º grado?) en un barrio tranquilo y con tres jóvenes músicos ecuatorianos, I. M. y P. , y tenemos una perrita, C. Llegué un lunes, el jueves ya tenía confirmado el lugar y me comencé a mudar el viernes.

La pequeña red de contactos que ya tenía, y que aún está dando frutos, resultó un alivio gigante. Primero, porque nunca me sentí solo. Donde mi tío F. estuve un día y algo, y luego D. , amiga de A. , me prestó un minidepa por unos días. Luego los colegas me contactaron con posibilidades de audiciones, que se efectuaron algunas, en otras sólo me tomaron los datos, y fue riquísimo sentir lo bien que hace el aire de esta ciudad a la voz, y escuchar comentarios positivos, y que aparecieran nueva posibilidades.

Así que la segunda semana ya comencé con ensayos. Me integré a Música Quántica, un coro de cámara de muy buen nivel, y a Bel Canto, que hace óperas. Comencé las averiguaciones de visa de residente (es muy fácil) y de convalidaciones, y me inscribí para entrar al IUNA. Por esos días conseguí los materiales que me faltaba estudiar para las pruebas de ingreso... unos solfeos estrambóticos. Vino de visita una amiga chilena, a quien de casualidad presenté a otra amiga y su madre, y resultó una interesante conexión espiritual. También tuve mi primera reunión para el tema docente, que fue buenísima, con muchas posibilidades, y estaba proyectado para abril pero...

La tercera semana comenzaron a aparecer alumnos. Así que las vacaciones se acortaron. También me enteré que una vez terminada la homologación, sí podría trabajar en las escuelas dependientes del Gobierno de la Ciudad (es un sistema muy especial).

Y en los últimos días la vida social está creciendo, pizzas por aquí, traguitos por allá... y conociendo gente muy simpática de muchos rincones. Mañana voy a mi primera peña folklórica, y mi jefa me mandó a aprender a cantar tango urgentísimo.

Info sobre Ciudad de Buenos Aires
Página del Gobierno de la Ciudad (buenísima)
Mi Buenos Aires Querible
Cultura (en la Página del Gobierno)

¡Grande, Buenos Aires!

Llegué a Ezeiza a las 22h y algo del jueves. Ya desde el cielo, veías la ciudad interminable. Llamé a mis padres, y por recomendación del maestro tomé un bus "Tienda León" que me llevaba hasta la puerta de la casa y se podía comprar de ida y vuelta con descuento (el ticket vale un año entero), aunque a esa hora no había mucha frecuencia y tuve que esperar hasta las 23:30.

A casa de César Tello llegué un poco después de las 00h, y de entrada ya habían dos jóvenes cantantes conversando amenamente: Damián, contratenor, y Luciano, bajo. Y por si fuera poco, César sería el pianista de mi audición, así que incluso tuvimos ocasión de darle una mirada al aria que cantaría, ¡qué suerte!. Luciano estaba de cumpleaños, y salió a comenzar la celebración.
Me tocaba instalarme en un colchón en el estudio, y mi sorpresa aumentó al ver una pared llena de libros, sobretodo partituras. Es que además César es repertorista (se dice coach, osea entrenador) y dirige conciertos y óperas. Para caerse sentado.
Yo dormí como piedra, y me despertó César a las 9h20 cuando él ya estaba por salir al teatro. Desayunamos, y yo con toda la paciencia del mundo hice un poco de flexiones, y luego mientras iba vocalizando planché la ropa, me duché, afeité, y salí. El teatro estaba a unas 8 cuadras, pero con el tremendo calor preferí ir en taxi.
En el teatro Avenida me recibió la guapísima Lucía, de Juventus Lyrica, y muy amablemente me dio la hoja de evaluación y me indicó el turno, y hasta comentó que la foto que puse en el CV estaba muy buena jeje. Habían algunas flaquísimas sopranos tomando café y chismeando. Luego Chacho, también de Juventus, muy amablemente me indicó pasar a camerín "para concentrarme" y pude escuchar un poquito a tres cantantes antes que yo.
En la audición me sentí muy tranquilo. Me presenté, presenté el aria, y canté. El Avenida es chiquitito, así que uno puede cantar cómodo, y como el aria va con recitativo, pude aprovecharlo para familiarizarme con la acústica. Me dejaron cantar la mitad del aria (según me enteré después, es lo habitual), César tocó genial, y salí tranquilísimo, me despedí de Lucía y salí a entrar en contacto con la ciudad.
Caminé de regreso, botellita de agua en mano, mirando un poco la ciudad y su gente. Es impresionante lo acogedora que es esta inmensa ciudad. Es mucho más grande que Lima, tiene la población de todo Chile, y nunca vi tantos autos juntos, y aún así es ordenadísima y la gente es muy amable. Se percibe un nivel de respeto por los demás bastante notorio.

Pong se va a almorzar

Acabo de tener la audición en el Municipal de Santiago para el rol de Pong en la ópera Turandot. Igual llegué un poco preocupado porque el rol que me llegó no tenía orden, sólo un gran bloque de 12h a 17h, pero calculé llegar a las 14h por recomendación de mi maestro, pues mi nombre estaba por la mitad de la lista.

Tenía que haber vocalizado con el maestro, pero supongo que no le alcanzó el tiempo, me había comentado ayer que iba a aprovechar para hacer mil cosas, pues esta semana tiene mucho trabajo y luego se va a Montevideo. Como andaba flotando por la simpática actividad prenavideña que se organizó en el colegio, simplemente me fui a la casa y, mientras cantaba para calentar agarré las cosas chequeando de cabeza a pies que no se me olvidara nada, me duché y partí al teatro. Cuando llegué la audición estaba en receso, seguramente por almuerzo, pero recomenzó al rato. Alejandra Kantor se acercó a pasar lista.

De entrada, me encontré con varios cantantes conocidos, y me explicaron que cada uno audicionaba por separado, pero especialmente para Ping-Pong-Pang se estaban apoyando los unos a lo otros, y tuve la tremenda suerte de ser acompañado por el barítono Arturo Jiménez y el tenor Pedro Espinoza, quienes muy pero muy gentilmente se ofrecieron a ayudarme. También tuve la oportunidad de semi-ensayar (en ralidad me colé a su ensayo) con Juan Pablo Dupré, José Barrera y Gonzalo Araya.

El momento de la audición me pareció mucho más acogedor que cuando pasé por ahí en 2005 ¿o 2006?, las luces estaban todas prendidas y en el escenario estaba todo dispuesto para un concierto. A uno lo llamaba el Jefe de Escena, muy amablemente, y uno esperaba tras bambalinas que terminara el cantante anterior (a todo esto, era Gerardo -algo- quien cantaba maravillosamente el Je crois entendre encore). Había que presentarse y presentar la obra, y ahí alcancé a distinguir a Andrés Rodríguez, el Director General o algo así, y a Miguel Patrón, uno de los directores musicales permanentes, habían más personas pero no me fijé tanto. Acompañó Jorge Hevia, muy buen pianista del teatro.

Pedían el primer trío, "Fermo, che fai" y nada más, igual me había estudiado todas las intervenciones que musicalmente son difíciles, aunque vocalmente no tanto. Y bueno, los colegas cantaron excelente, al menos musicalmente me sentí totalmente afianzado, porque confieso que no le puse nada de carácter, la música de esos roles es un poco enredada. Yo creo que canté bien, me pareció que mi voz brillaba adecuadamente, no sé si en los graves se me habrá escuchado mucho, fue todo muy rápido, estaba atento sólo a no entrar a destiempo.

Cuando levanté los ojos alcancé a ver sonreir a Miryam Singer, espero que fuera porque le pareció bien jejejej.

Y bueno, eso fue todo. Mucho aprendizaje. Ahora a almorzar y luego al aeropuertooooo

Recital lírico de verano

Compañía de las Sonoras Avecillas , 28 de diciembre , 19:45 , Escuela de Música Suzuki , entrada liberada.

A pedido de Mery, con quien hace unos años compartimos profe en Viña del Mar, resucitamos nuestro lado gerencial y organizamos un recital. Originalmente iba a ser navideño, pero ya estábamos muy cerca a la fecha, y todo el mundo anda loco, así que lo más prudente era hacerlo después. Pero después nos cruzábamos con mi curso en La Plata, con la posibilidad de que los participantes salieran de la ciudad, y con el recital de alumnos del maestro Beltrami que estamos preparando. Así que con Freddy presente fijamos fecha tentativa para los días después de navidad, y comenzamos a llamar y mandar mails. Blancamaría nos cedió la sala grande de su Escuela, nos acompañará, y prepara una sorpresa. Anoche quedó todo armadito. Mayor información aquí.

El canto te invita a volar

Hoy hice la entrevista con Juan Manuel Quintana que había anunciado, tengo que transcribirla, obvio (estoy tentado a subirla en audio). Adelanto que le gusta Santiago, que es devoto de Evelyn Ramírez, y que me deseó buena suerte en Buenos Aires. 

Llegué a casa, y luego de darme una relaHante ducha caliente y cantar el Cercherò por si me animo a presentarla el 19, iba a ir a comprar el boleto en bus (sí, en bus) para el miércoles, cuando en eso se me ocurre revisar el mail por si me hubieran aceptado el cambio de fecha en Juventus... y me encuentro con un mensaje de la guapísima Alejandra Kantor con el cronograma para las audiciones de esta semana... ¡y me toca el 18 por la tarde!!! osea ¡@$%#&/$!!! ¿cómo voy a llegar a la otra audición (el 19), si el viaje en bus es de 20 horas??? 

A primera vista (o primer bisteck, como dicen algunos músicos glotones), tenía que optar por una de ellas... Pablo, testigo de questo crudel momento dijo (como siempre): ¿qué hay que aprender de esto?. 

Ya se me estaba empezado a caer el pelo, cuando mi instinto de integrante frustrado de Mecano (grupo pop mexicano) grita VUELA VUELAAAA (me sé la coreografía, por siaca) y mientras Pablo se cagaba de la risa, yo buscaba vuelos en Despegar, y estaban relativamente baratos, pero en Gol estaban mejor, así que quedó decidido: he de romper la alcancía y volar a Bs As el mismo jueves por la tarde. Felizmente ya tengo dónde descansar mi humanidad allá, donde un amigo de Lídice, y definitivamente un vuelo de 3 horas es mejor que 20 horas en bus. Ya Lídice me dijo que viaje con un paño húmedo para el aire acondicionado. 

Pablo descifró el enigma (yo no estaba en condiciones): "tenías que atreverte, lanzarte a la piscina".

Audición en Buenos Aires

Hace unos días escribí mails a varias personas e instituciones preguntando cuándo hay audiciones, aprovechando que ya tenía dos agendadas. Y una de esas instituciones me respondió. Y es en Buenos Aires. Y es dentro de una semana. ¡Qué miedo!!!

Bueno, aparte del susto por lo pronto del asunto, y el hecho de ser en Argentina, donde hay una mayor cultura operática y cantidad de cantantes que en Santiago, me preocupa no tener el perfil que necesitan en este momento.

Explico: Las audiciones que me estoy atreviendo a hacer este mes no son para cantar roles protagónicos de óperas muy conocidas, y no son en New York ni en Zurich. Una es para que un director de orquesta decida si le interesaría incluir las obras que canto ahora (Händel, Gluck, Mozart) en algún futuro concierto orquestal donde esas obras combinen con el resto del programa, y por supuesto incluir-ME. La otra audición es específica para el rol de Pong de la ópera Turandot en el Municipal de Santiago, que no es un protagónico ni tampoco es facilísimo, pero creo que lo puedo intentar. En ambos casos cuento con la aprobación de mi maestro.

En cambio la audición en Buenos Aires, para Juventus Lyrica, que hasta ahora está agendada para este viernes 19 a mediodía, es abierta pero con sugerencia de cantar alguna pieza de las obras que ellos ya tienen fijadas para 2009. De esas opciones sólo Don Pasquale la tengo estudiada a medias, pues el tenor canta 3 arias, una casi-fácil, otra horriblemente difícil, y una última de dificultad moderada. Ayer en clase probé la primera y la tercera, y podría atreverme a cantar eso allá, pero el maestro dice que quizás dé la impresión de estar audicionando para ese rol en específico, y créanme que NO es el caso (tal vez si fuera el 2010).

Así que supongo que cantaré alguno de mis hits de siempre: Si spande al sole in faccia (Mozart, Il rè pastore), o Unis de la plus tendre énfance (Gluck, Iphigénie en Tauride). Me quedan unos días para pensarlo.

Ya hablé el tema en el trabajo, pues aún debo presentar informes y otros documentos, y viajaré el miércoles por la tarde. Eso si es que no me aceptan el cambio de fecha que pedí, porque igual es tremendo trámite regresar y luego repetir el viaje a los diez días para el curso. Será mi primera ida a Buenos Aires, ocasión de ver a mi sobrina Patricia que está haciendo un postgrado allá, y a un primo de mi madre, veremos cómo me programo... ¡o tal vez empalme con el curso y me quede 3 semanas con escapada a Montevideo!!!... (igual con tantos días fuera creo que me botarían de L'Orfeo y Viento Blanco)... veremos, veremos.

Entradas para Viento Blanco

Ya están a la venta las entradas para Viento Blanco, ópera de Sebastián Errázuriz que se estrenó en marzo de este año y será repuesta en enero de 2009 en 3 funciones dentro del circuito Santiago a Mil. Hasta ahora sigo como parte del elenco, espero no tener problemas por el curso en La Plata. Comparto la opinión de muchas personas de que esta ópera debería estar incluida en la temporada oficial del teatro, total fue vox populi que fue lleno total en sus dos primeras (únicas) funciones. Tal vez averigüe las razones. Ah, y estos links con imágenes de la ópera siguen vigentes.

A todo cantar

La semana pasada fue muy bizarra: Primero, extravié la tarjeta del banco, lo que me dejó aterrado pues en este momento estoy con la residencia en trámite y ello implica no tener vigente el carnet chileno (para extranjeros), y si bien estoy legal, en los bancos no quieren atender sin carnet vigente, así que mi sueldo estaba inmovilizado... menos mal que la tarjeta estaba revuelta entre cosas del colegio. Ya sé que debería usar billetera o algo así, pero detesto que las billeteras son bultosas, y yo ya soy bastante bultoso (!).

También hubo que acelerar el proceso de cierre de notas en el colegio, así que pasé tres días prácticamente viviendo allí -aunque tenía todo bastante avanzado-, porque acá hay un solo libro por curso (clase, salón, grupo) y no los puedes sacar de la oficina donde están, así que hay que hacer fila después de clases o esperar a que todos se vayan, y para colmo tuve que tomar pruebas recuperativas y menos mal que ya había sacado del lactoc toda la información necesaria.

Porque murió mi portátil lactoc noubul o como lo llamen uds, había estado fallando el pobre, pero pensé que era un virus o alguna alergia. La cosa es que el viernes a las 12h y algo tenía que tomar una prueba de recuperación a los de 8º que incluía ejemplos de reconocimiento auditivo de estilos operáticos (para que vean que les saco la mugre a mis alumnos) y el bendito aparato no abrió más Güindous. Corrí a conseguirme un noubuc del cole y a descargar audio de llutuc, y me demoré casi 90 minutos, almorcé en 3, y volé a alcanzar a los chicos antes que se fueran. Menos mal que justo llegó el técnico del colegio, se llevó el coso y esperemos que por lo menos recupere los archivos.

Para completar el tema colegio, el martes pasaron una información que como mi jefa no me la mencionó directamente el miércoles, no pensé que fuera urgente, aunque sí me la dejaron pegada en mi casillero. Recién la leí el jueves cuando me iba, y se trataba de los proyectos para talleres en 2009... con plazo viernes. Igual hice un bosquejo, y claro, eso murió con el noubuc, pero ya hablé con mi jefa y mañana se lo puedo pasar.

En medio de todo esto, y aquí viene la referencia del título de este post, el lunes me avisaron casi a mediodía que ese mismo día había lectura del coro para L'Orfeo de Monteverdi, que va en enero en la PUC. Y saliendo de ese ensayo me pidieron que vaya al día siguiente a ensayar la Cantata por los Derechos Humanos de Guarello que se hará este miércoles. Y a la vez,  estoy estudiando para la audición en el teatro que es en unos pocos días... y ayer me llegó un e-mail del director de la otra audición (la postergada) para re-agendarla.

La súplica de Pylades

Aquí va "Ah mon ami", aria de Pylades de la ópera Iphigénie en Tauride del compositor austríaco Christoph W. Gluck. Grabado en las mismas condiciones que el anterior.

Para ubicarnos un poco (porque la ópera completa es enredadasa): Orestes y Pylades son amigos de toda la vida, y han caído prisioneros. En esta escena la sacerdotisa Ifigenia, drogadasa ella, anuncia que los dioses le han ordenado sacrificar a uno de los prisioneros y liberar al otro. Escoge matar a Orestes y liberar a Pylades, ante lo cual Orestes se arrebata y hace de todo para convencer a Ifigenia de cambiar su decisión. Pylades entonces le dice que no, que lo deje morir a él.

Ah! mon ami, j'implore ta pitié;
Oreste, hélas! peut-il me méconnaître?
Qu'il s'attendrisse aux pleurs de l'amitié!
Ton cœur au mien n'est pas fermé peut-être.
Cet ami qui te fut si cher, Pylade est à tes pieds,
il conjure, il te presse;
A tes fureurs laisse-moi t'arracher,
Souscris au choix dicté par la prêtresse.

Ah! mi amigo, imploro tu piedad,

Orestes, ¡maldición! (¿será posible que me desprecie?

¡que se enternezca con las lágrimas de la amistad!),

tu corazón quizás no está cerrado al mío.

Este amigo que te fue tan querido, Pylades, está a tus pies.

Él conjura, te urge,

déjame arrancarte de tus iras,

sujetos a la elección dictada por la sacerdotisa.

He colgado mi laúd en la pared

Hace algunas semanas vengo grabando unos demos para un curso. Aquí uno de ellos, cantando "Pause", el nº12 del ciclo "Die schöne Müllerin" de F. Schubert. Me lo entregaron ayer, y lo primero que hice fue autoflagelarme por todas las cosas que pudieron estar mejor.

Mi colega y ya amiga Claudia Lepe, que también va al curso, arregló la grabación con su pianista de confianza Carolina Arredondo (integran Voce di Donna con otras dos colegas) y en casa de su maestro, Ricardo Kistler, quien tuvo la gentileza de además hacer un tremendo arreglo con todas las luces que pudo conseguir. La cámara es una cámara de fotos, y el camarógrafo fue Jorge Moreno, esposo de Claudia.

Meine Laute hab ich gehängt an die Wand,

Hab sie umschlungen mit einem grünen Band.

Ich kann nicht mehr singen, mein Herz ist zu voll,

Weiß nicht, wie ich's in Reime zwingen soll.

Meiner Sehnsucht allerheißesten Schmerz

Durft ich aushauchen in Liederscherz,

Und wie ich klagte so süß und fein,

Glaubt ich doch, mein Leiden wär' nicht klein.

Ei, wie groß ist wohl meines Glückes Last,

Daß kein Klang auf Erden es in sich faßt?

Nun, liebe Laute, ruh an dem Nagel hier!

Und weht ein Lüftchen über die Saiten dir,

Und streift eine Biene mit ihren Flügeln dich,

Da wird mir so bange, und es durchschauert mich.

Warum ließ ich das Band auch hängen so lang?

Oft fliegt's um die Saiten mit seufzendem Klang.

Ist es der Nachklang meiner Liebespein?

Soll es das Vorspiel neuer Lieder sein?

He colgado mi laúd en la pared,

lo he envuelto en una cinta verde.

No puedo cantar más, mi corazón está tan lleno,

no sé cómo podría apretarlo en rimas.

El ardiente dolor de mi nostalgia

he podido desfogarlo en el gozo del canto,

y cuando me lamentaba así dulce y delicadamente,

creía que mi pena no era tan pequeña.

Ay, cuán grande es, pues, el peso de mi felicidad,

que ningún sonido sobre la tierra puede expresarlo.

Ahora, querido laúd, ¡descansa aquí en tu clavo!,

y sople una brisita sobre las cuerdas tuyas,

y te ronde una abeja con sus alitas,

que tanto me asustará y estremecerá.

¿Por qué dejé la cinta colgar tan larga?

a menudo vuela sobre las cuerdas con sonido de suspiros.

¿Es la resonancia de mi pena de amor?

¿Podría ser el prólogo de nuevas canciones?

Repertorio listo para noviembre

Hoy en clase escogimos con el maestro las obras que llevaré a la audición que tendré la segunda semana de noviembre. Y digo "que llevaré", porque tal vez me hagan cantar sólo una o dos obras.

En realidad me sentí muy contento, pues por primera vez sentí que tengo un repertorio que puedo "cantar dormido" como dice el maestro.

Y bueno, lo que va es:

Would you gain the tender creature, aria de Damon en Acis and Galatea de Händel

Pastorello d'un povero armento, aria de Grimoaldo en Rodelinda de Händel

Unis de la plus tendre enfance, aria de Pylades en Iphigenie en Tauride de Gluck

Una furtiva lagrima, aria de Nemorino en L'elisir d'amore de Donizetti

Dal labbro il canto, aria de Fenton en Falstaff de Verdi

Y sí, amiguitos, tal como pueden ver, son arias escencialmente LÍRICAS, sin mis amadas semicorcheas, aunque las tres primeras sí llevan apoyaturas y otros adornitos correpondientes. ¿Y qué pasó con las semicorcheas? se preguntará el respetable... pues nada, que tengo que practicarlas más para que me salgan lindas todas sin que se escape un solo sonido desapoyado o descolocado, por más breve que sea.

La idea de una audición es mostrar que puedes hacer bien las cosas, así que hay que mostrar lo que esté mejor. Y estas cinco se acercan mucho a la perfección, lo que me hace muy feliz, y me siento muy satisfecho de poder cantarlas con considerable facilidad. Me hubiera gustado tener listas obras más espectaculares, pero prefiero sentirme tranquilo, no hay nada peor que escuchar un cantante que te transmite toda su desesperación por cantar algo que aún no domina por completo (como en mi video de noviembre 2007 jejej).

Y repito, no crean que las semicorcheas se han ido para siempre... ¡JA! ya volverán con mayor eplendor, eso ni lo duden.

Definiendo

Por ahora me concentraré en cantar con comodidad. Me encanta que puedo cantar hermosamente mucho repertorio lírico y también lírico ágil. Así que no hay razón para frustrarme intentando cantar repertorio hiper-agudo o hiper-rápido. Si alguna etiqueta hay que ponerse, que sea "Lírico Ágil", lo que es genial, porque me pone al lado de Richard Croft, uno de mis tenores favoritos. Traduciendo: seguiré cantando todo lo que me gusta, pero con menos sobreagudos. Aquí un videíto con Croft live:

Hoy me llegó el documento que respalda la tramitación de mi residencia definitiva en Chile. Es algo que para mí todavía no cuaja del todo... pero al menos para 2009 por ahora la mejor opción es quedarme.

Este 25 tengo una pequeña intervención en la Escuela de Música Suzuki como divertido entremés en un concierto de alumnos, junto a Claudia Lepe (contralto de verdad), Blancamaría Montecinos (piano), Natalia Hidalgo (violín) y otro violinista cuyo nombre aún no conozco. El asunto es que hace unas semanas ya habíamos hecho un dúo del Magnificat de Bach en el cierre del curso de Filosofía, y yo quería hacer algo más alegre para los niños, y ojalá en castellano... pero los días pasaron y no hubo ocasión de preparar algo nuevo, así que el sábado chateando con Claudia quedamos en repetir el Et Misericordias, confiando en que saldrá aún más lindo.

En el coro para el concierto del 24 tuvimos un desbarajuste de integrantes... así que el director tuvo que reordenar lo que tenía pensado inicialmente. Por suerte en el repertorio policoral que se aborda para este concierto se estilaba reemplazar coros o partes de los coros por instrumentos, y ya que tenemos los instrumentistas, pues a adaptarse todos.

En el colegio nos quedan 8 semanas de clases... ya tengo fijas las fechas de prácticas y pruebas finales, y ahora más que enseñar cosas nuevas me interesa que los chicos refuercen lo que han aprendido estos meses, que no ha sido poco... ¿sabes lo duro que es pasar de "no sirvo para esto" a "puedo hacerlo"?

No me enmendaré jamás

Terminé de transcribir "No se enmendará jamás" de G. Händel, cantata spagnuola a voce sola e chitarra, que encontré hace un tiempo en ebookee y ahora podré cantar en clase. De todos modos me falta desarrollar el continuo (ponerle los acordes), pues en casi todo tiene sólo el bajo.

Es la única obra originalmente en español que se le conoce a Händel, compuesta en Roma en 1707, y precisemos que al menos en la edición Chrysander que conseguí hay algunas palabras inventadas y algunos ritmos que no se adecúan del todo a la pronunciación, así que hice mi revisión personal de la obra, basándome un poco en la versión que grabó María Bayo, que difiere de la partitura en pequeños detalles. Cambié un par de ritmos para que "amaros" y "lástimas" no suenen "amarós" y "lastimas", más algunos diptongos, y en el recitativo corregí el innecesario 5/4, total en un recitativo el tempo es libre.

Ahí va el audio en GCast, y los necesarios datos de la versión: María Bayo y el ensamble Capriccio Stravagante dirigido por by Skip Sempé. Grabado en abril de 1999. No hay mucho qué decir de la obra, salvo que la primer aria tiene un dejo a fandango, y que la segunda tiene un dejo a jota, al menos para mí, y si te dejas llevar le puedes encontrar su toque de zamacueca. El poema no es nada del otro mundo, bastante alfombra, pero con la musicalización maestra queda suficientemente atractivo. Si quieren mirar la partitura sin bajarse todo el libro, está este slideshow en llutuc.